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第章 坚定不移的路线选择
“格洛托夫斯基表演体系和我刚才所说的好莱坞现在流行的表演风格，还是有一些差别的。”
对于李倩的提问，王皓在沉吟了片刻之后才回答道。
“虽然两者都同意‘每个人都能成为演员’的观点，表演形式上也都加大了身体动作的占比。
但其核心思想却是依旧有所差别。
前者是认为每一个人都有潜力，只是还没激发出来，所以依靠身体动作来激活潜质，其体系本身还是以演员为本，注重的是人。
而好莱坞现行的的表演风格，却是在淡化演员的作用，动作只是用来丰富表演的一个工具，其核心是以‘剧’为主，人是为电影服务的。
所以前者还能算是表演派系中的方法派，后者却只能算是一种表演的风格，甚至连风格都算不上，顶多只能算是因为商业片的拍摄而衍生出来的技巧。”
“只是衍生的技巧？”一直没怎么说话的童俪娅总算是开口插上了一句话。
“是的，”王皓点点头。
“相比于我们华夏如今才刚刚起步的商业电影，好莱坞的商业片模式要发展的更为成熟，自然也就形成了他们那一条商业片制作体系。
当然，我更习惯将之称作电影工业化。
什么是电影工业化，工业化的核心要素就是‘分工’，而电影工业化即电影的拍摄可以项目化，标准化，流程化。
在这个过程中，就要尽量消除、弱化不可标准化、流程化的东西。
例如所谓的‘演技’。
所以在拍摄商业片这件事情上，好莱坞的那些导演们往往都喜欢采用中景和全景。
为什么，因为这种拍摄方式能够把演员的肢体表演框进去，配合我刚才所说的那种丰富的表演方式，降低演员演技在整个表演中的占比，从而做到一部电影并不用受限于某位特定的演员，大大增加的演员的可选择面。”
“就好像陈龙和周星池？”李魁的反应很快，当即就举出了两个鲜明的例子。
“没错，”王皓点了点头，“其实香江电影也早就完成了电影商业化体系的建立。”
“你看那些老港片中，每一个演员的表演都很有生活气息，看起来十分自然，那也都是在以动作促进演技，弥补他们面部表情的不足。
同时这也就是为什么很多港星和导演北上却水土不服的原因，因为我们的电影整体是内敛的，那些外放的港星在我们的演员衬托下，就会外放过头了，反而显得很出格。
而我们的演员去香江那边，也同样有着放不开的问题，这就是电影商业化和艺术化最明显的冲突。”
“我之前一直和你们说电影工业化、电影工业化。
这种工业化，并不仅仅只是做一些电影特效，搞一些高科技的摄影设备和技术，拍上那种高大上的科幻大片。
而是一种从思想观念上，到表演体系、制作风格、认知意识上的全方位的改革。
就拿摄影这一点来说，我们国内的很多导演，依旧还保留着过去拍摄艺术电影的习惯。
咔的就是一个近景，还特别喜欢怼到演员脸上，用特写来表现演员的演技，让观众们看看演员脸上细微的肌肉变化。
要么就是一个长镜头，展现自己的摄影技术和调度有多牛。我不否认这样做能够给电影增添光彩，但电影工业化的第一个要点就是可控，所有的流程都是列好了计划的。
镜头怼脸上，演员的表演不断ng，那怎么办？难道一部电影拍十年？或者换演员？
而且演员的要求提高了，新人演员怎么办，难道就那么几个老演员反复用？这样怎么发展电影行业？”
王皓这一番反问，让张扬和李魁二人连连点头，王智和童俪娅也是若有所思，唯独李倩，这位同样是导演系的学生，此刻却是一时难以转变观念。
“可是这么做的话，电影行业也同样会停滞不前吧。”
她指出了王皓这个理论中的关键问题。
“降低对于演员演技的要求，拍摄手段流水化、模块化、标准化，这确实是可以提高电影制作效率，但长此以往，也必然导致电影唯效率论，唯收益论。
到时候演员和导演对于演技、对于摄影技术的要求也会降低，整个演艺圈的技术水平绝对会下降。”
王皓没想到李倩这姑娘竟然这么敏锐，仅仅只是听了他的描述，便一针见血地指出了商业片大行其道的问题。
只可惜这丫头还是小瞧了华语演艺圈堕落的速度，或者说她还是小瞧了资本对于娱乐圈的侵害。
在王皓前世，即便电影工业化进程缓慢，演艺圈的乱象也依旧层出不穷，流量明星和所谓的小鲜肉依旧是登上了大银幕，对广大观影群众的眼睛造成了伤害。
由此可见，即便王皓不搞这套电影工业化体系，华娱也好不了多少。
“所以欧美那边除了好莱坞以外，也有着不少独立电影和
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