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1973年的《哆啦a梦是很多人童年的回忆，那个圆滚滚的蓝胖子可以说是造梦的象征，他的口袋里掏出的各种稀奇古怪的玩意：任意门、时光机、竹蜻蜓、记忆面包等等都是人类科学的梦想。
然后是1974年《宇宙战舰大和号的播出。
这部象征着东瀛人对于巨大机械造物和巨型兵器崇拜的科幻动漫里程碑之作，让旧东瀛海军的超级战列舰“大和号”以太空战舰的面貌重新起航，单枪匹马杀入星际侵略者的大本营，完成了拯救地球的宏伟任务。
大和号的主炮，完全击中了“昭和时代”东瀛观众的内心，获得了巨大成功。
在《宇宙战舰大和号之后，1979年，另一部反映宇宙殖民卫星与地球本土间“独立战争”的科幻影片《机动战士高达0079登上了荧幕。
这一次，巨大化的拟人机械成为了驾驶者意志的实体延伸，名为“高达”的机器人从此成为长盛不衰的产业品牌，时至今日，依然不断推出适应新时代的新作品。
而这种巨大机器人动漫发展到巅峰，就是90年代后，随着东瀛经济泡沫崩溃，社会陷入了空前消沉状态下所诞生的《新世纪福音战士了。
片中的少男少女们，驾驶着源自人类自身的生物机器人，和打算毁灭人类的“使徒”展开绝望的战斗。其中大量使用极具心理暗示的冲击性镜头语言，将少年复杂的内心世界与满目疮痍的外部世界成功同步，为观众们奉上了一份残酷美学盛宴。
王皓前世好莱坞拍的那部《环太平洋，很难说不是借鉴了这部《新世纪福音战士。
毕竟都是危机中人类固守一地，也都是人类驾驶着巨大的机甲和怪兽对抗。
当然，东瀛的科幻动漫可不仅仅只有巨型机器人和太空歌剧。
在抬头仰望宇宙星空的时候，东瀛漫画家也同样将视角聚焦于人类和科技本身。
这方面的佳作也是不少，特别是随着电子科技的革命，对人工智能、人机交互等技术的演绎成为了东瀛动画的新兴题材。
东瀛动画的开山祖师手冢治虫，最著名的作品就是讲述智能机器人寻找自我的《铁臂阿童木。
但是当真正触及到这些技术问题的思想核心时，东瀛动画的风格却变得越来越冷峻。
其中的代表作，一个是1989年5月开始在讲谈社青年漫画刊物《周刊young magazine上连载，讲述全身机械化的改造人草薙素子率领“公安九课”打击高科技犯罪的经典动漫《攻壳机动队。
另一个则是1991年在《business jump上连载，描述半机械少女在战斗中追寻自我的漫画经典《铳梦。
这两部漫画可以说都对后世的类似题材造成了深远的影响，很多相关题材的科幻影视作品中都能看到它们的影子，甚至于未来好莱坞还都将它们搬上了大荧幕，足以见得这两部作品的优秀。
而这些也仅仅只是日漫黄金年代中科幻漫画的代表罢了，其他的像是《阿基拉、《星际牛仔、《银河铁道999、《王立宇宙军等等作品，充分展示了那个时代的东瀛人民对于科技、未来和人文的想象。
王皓这次来东瀛，其主要目的就是为了这些东瀛动漫黄金时代的科幻作品。
当然啦，像是《高达、《机器猫这种家喻户晓的漫画，王皓肯定是没办法将其收入囊中的。
所以他主要盯上的还是一些故事内容不错，比较适合融入星河电影宇宙】，同时还没那么有名气的科幻漫画作品。
“宫本先生！”
“王桑！”
在酒店休息了一天，第二天的下午，王浩总算是在索尼影业举办的酒会上见到了他们的副总裁宫本圭太。
这倒不是宫本圭太摆架子，主要是他也是刚刚才忙完索尼影业在美国那边的工作，然后从好莱坞那边飞回了东瀛。
两位老熟人一见面就热情地打起了招呼，同时也就《盗梦空间所取得的成绩相互贺喜了一番。
对于当初选择和王皓合作这件事情，宫本圭太还是十分自得的。
即便是现如今，他也常常会在半夜笑醒，暗自感叹自己慧眼识珠，力排众议做出了正确的决定。
谁又能想到，华夏这个并不怎么为好莱坞所看中的地方，竟然会出现这样一个堪称妖孽的商业导演呢。
他才不到30岁啊，就已经是10亿美元票房电影的导演了。
这个成绩即便是放在自认为全球文化中心，虹吸全世界电影人才的好莱坞，也是极为惊人的。
要知道史蒂文·斯皮尔伯格29岁才拍出《大白鲨，詹姆斯·卡梅隆30岁才自编自导出科幻电影《终结者，乔治·卢卡斯33岁执导出《星球大战。
王皓如今拍摄出这部《盗梦空间，其才华已经不弱于这三位大导演年轻的时候了。
关键是这部《盗梦空间，同时也为索尼带来了不少利益。
光是票房部分，按照他们的预估，就能为索
