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东方·星河影都】拍摄制作的好莱坞电影。
在这一部电影里，景恬的戏份无疑要多上不少。
不过就算戏份更多，对于景恬来说也并没有多大的好处，因为这部电影里的主角可不是人类，而是一头大猩猩。
是的，景恬这参与演出的第二部好莱坞电影，正是由华纳兄弟影片公司、传奇影业、万达影业和星河影业联合出品的奇幻冒险大片《金刚：骷髅岛。
该片由乔丹·沃格罗伯茨执导，汤姆·希德勒斯顿、布丽·拉尔森、塞缪尔·杰克逊、约翰·古德曼和景恬领衔主演，同样属于一个电影宇宙的系列作品。
而王皓依旧是和《战警:天启一样，被《金刚：骷髅岛的主控方传奇影业邀请着领了一个总策划的头衔。
不过和20世纪福克斯不同，或许是因为该系列第一部的《哥斯拉口碑不咋地，传奇影业那边急于改变这一情况，倒是将王皓对于怪兽电影宇宙的一些看法和建议给听了进去。
首先就是节奏问题，王皓前世看过怪兽电影宇宙的作品，知道因为哥斯拉的版权是传奇影业从东宝那边购买过来的，时间有限，所以没有足够的时间来铺垫。
该系列既不同于漫威和星河两个电影宇宙由高层布局，也不同于华纳dc那边开始由导演扎克·施耐德统筹，四部作品四个导演，单片观感都还行，却没有统一的风格表达。
这其中首部《哥斯拉不知是出于追求写实的考虑，还是因为成本控制的原因，剧情过半才露出哥斯拉全貌，总之全程沉闷乏味。
至于《金刚：骷髅岛，倒是汲取了上一部的教训，把金刚作为了绝对主角，人类角色通通是工具人，所以剧情上流畅了很多。可问题是这部电影把时间背景设定在70年代，又与第一部《哥斯拉的主时间线完全错开，对刚建立好的世界观毫无帮助。
也就是后来的《哥斯拉2怪兽之王表现还算不错，传奇影业在经过前两部的尝试探索后，总算是摸到了一点怪兽电影宇宙】的窍门。
而王皓要做的，首先就是帮传奇影业解决版权问题。
这个其实倒也不难，毕竟星河集团在东瀛还是有一些影响力的。
得益于这一年多来华夏针对东瀛的文化开放策略，以及手握星河电影宇宙】这个大蛋糕，星河集团在那边拉拢了好几家影视企业、文化公司和不少艺人明星以及幕后团队。
再加上有索尼影业从中说和，王皓这位成功的“电影宇宙之父”做背书，经过数次艰难的谈判工作，东宝那边总算是同意延长和传奇影业合作的时间，给予怪兽电影宇宙】更大的发展空间。
当然在这个过程中，星河影业和索尼影业自然也顺理成章的加入到该项目之中，顺带着星河影业还把万达影业拉了进来。
因为万达那边现如今也正在求着王皓帮忙牵线搭桥，想要收购传奇影业。
解决了版权时间紧迫的问题，王皓第二步就是帮怪兽电影宇宙】树立一个合适的世界观架构。
这部分他也汲取了《哥斯拉2的精髓，在他告诉给传奇影业的内容中，怪兽电影宇宙】所建立起来的世界观必须是宏大、神秘且迷人的。
人类不是地球的王者，世界上还存在众多远古泰坦巨兽，我们的人类文明也不是地球最初的文明，十几万年前还存在着超古代文明。
史前与现代，神话与末世，泰坦与人类，以及人类内部对生态观念的分歧，这是个恢弘壮丽且充满各种复杂矛盾关系的世界。
而且除了怪兽以外，最好还要多融入一些其他的元素。
例如借用一下凡尔纳《地心游记的设定，让地球不仅是有地上世界，地心处其实还有另一个怪兽生活的空间。
又比如说将克苏鲁元素融入一部分到怪兽电影宇宙】中，同时赋予一些远古泰坦怪兽神性，引入神兽和魔兽的概念。
如此在形成正邪对抗的同时，也能让人类因为信仰，从而与怪兽形成一种互生关系，将其和人类古代文明史联系到一起，增强观众的代入感。
对此传奇影业那边是照单全收，并且很快就根据王皓所给予的怪兽电影宇宙】世界设定观，对《金刚：骷髅岛这部电影的剧情内容进行了一定的修改和完善。
就比如说传奇影业最开始的《金刚：骷髅岛选择的是70年代刚结束战争的美丽国作为故事发生的背景，骷髅岛上的土著人则是更加贴近于现实的南太平洋黄种人。
而有了王皓的参与，这些南太平洋土著变成了华夏上古时期的先民后裔，岛上的建筑风格也充满了华夏元素。
至于金刚，它也有了一个华夏名字，那就是“龙伯”。
《山海经·大荒东经有云：“波谷山者，有大人之国，谓之龙伯国。”
《列子·汤问记载过：“龙伯之国有大人，举足不盈数步而暨五山之所，钓而连六鳌。”
《三国演义第四六回：“至若龙伯、海若、江妃、水母，长鲸千丈，天蜈九首，鬼怪异类，咸集而有。”
晋
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